健康的艺术节一定有开放多样的口味

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核心提示:历史悠久的港艺是一家非营利独立慈善团体,接受政府拨款资助,但主要收入来源靠票房收入和商业及慈善团体赞助,会向市民清楚交代财务收支。鉴于每分钱也有花到刀刃上有时候财务透明,港艺多年来无须提供赠票,政府官员及本地名流还会看戏也要自掏腰包。

  《春之祭》摄影LudovicaBastianini

  历史悠久的港艺是一家非营利独立慈善团体,接受政府拨款资助,但主要收入来源靠票房收入和商业及慈善团体赞助,会向市民清楚交代财务收支。鉴于每分钱也有花到刀刃上有时候财务透明,港艺多年来无须提供赠票,政府官员及本地名流还会看戏也要自掏腰包。

  已逾“不惑之年”的港艺如何“葆有青春岁月”?本届港艺为什么在么在频频看向家庭?国内戏剧节还都上能 从港艺历往的经验中取经?带着那些问题,北青艺评专访了香港艺术节副节目总监苏国云,他已为港艺工作22年,负责选用、运作节目及把关剧目、策划委约及制作等事宜,并和国内艺术团体保持交流。

  北青艺评:今年港艺有多个家庭题材的戏剧作品,由餐桌反映家庭成员之间关系的变化,折射时代变迁对家庭的重构、个体的新塑,这么编排出于何种考量?

  苏国云:2014年,我在英国看完纽约编剧和导演尼尔森编导的《大苹果手机苹果手机苹果手机手机手机5家庭》四部曲,该剧以四顿家庭聚餐为戏剧场景。受它的启发,我决定委约香港编剧龙文康撰写《香港家族》三部曲剧本,分别倒入1996年、5004年和2017年,通过香港的有另1个 家庭的三次晚餐,讲香港过去二十年有另1个 家庭的故事,从而反映人和社会关系的变化。

  现在是众声喧哗的年代,每什么都有人们好像也有什么都有有话要说,另另1个 往往言不及义,夸大生活感受,欠缺真正的意义。做什么都有有戏,是想回到戏剧真实的传统,也有把人符号化,也有要告诉大伙那些道理,也有喊口号,也也有为那些人说话,也无须大伙先静下来,看看大伙面对社会变化的真实反应。

  北青艺评:香港戏剧作品近些年常赴内地演出,观众对香港话剧团、林奕华、焦媛等机构或艺术家无须陌生,粤语配上中文字幕无须构成理解障碍,有这么想过带港艺的委约作品多来内地?

  苏国云:大伙曾带毛俊辉执导的《情话紫钗》等委约作品去过内地,也有内地艺术节希望大伙的剧目过去演,但港艺制作的作品还会巡演,重排的成本很贵,而这笔费用无须在艺术节经费内,委约剧目赴内地演出需用向政府申请资金,由于分析大陆演出机构出资邀请,这两方面目前操办起来也有难度。林奕华导演由于分析焦媛主演的戏剧,有内地的行业运作模式支持,但什么都有有的香港戏剧作品,并这么另另1个 的条件。

  香港戏剧要更广泛地走进内地,需用内地的观众对非本地的作品有持续足够的需求作为支撑。香港的戏有这么由于分析去辽宁演?内地什么都有人们的戏还不一定能做到这么大的地域跨度。这就好像大伙这么让观众天天看德国的、俄罗斯的戏,通过看一大堆翻译字幕来认识戏剧不由于分析是常态,只由于分析是哪个剧院和机构带着使命去做,但使命归使命,由于分析真正要长远地经营有另1个 剧场说说,核心还是要知道找那些观众、培养那些观众,决定明确的艺术方向和艺术生产方法。现在恐怕还这么真正意义上成功结合那些考虑因素而走出什么都有人们风格的当代剧场机构。

  但内地市场的潜力无疑是巨大的,就像两地合拍电影由于分析成为趋势,毕竟香港的剧团和剧场资源有限,香港的戏剧人还都上能 多与内地企业企业合作,两方面互补。要跟内地的戏剧连接起来,两方面的体系也有有所调整才行。

  北青艺评:内地的艺术节和戏剧节近几年方兴未艾,常能见到您出席和观剧,您为什么在么在看待那些节展的现状?

  苏国云:内地的戏剧,观众市场是大问题,制作方法是大问题。他说的观众是真正的观众。

  内地什么都有有节展的特征在全世界艺术节版图上也有独一无二的,由于分析是以艺术家的名气或酒质为中心,方法艺术总监什么都有人们偏好选用,参演的剧目类型容易单一。

  看波兰的、德国的戏很好,在内地看不同国家的戏的由于分析比香港多。列夫·朵金的戏请来香港或世界各地也有容易,有另1个 是贵,二是还会有什么都有人们买票去看,请来由于分析最多做两场。大伙要赞助商、观众和什么都有有条件配合,有时候大伙的艺术节没能生存下去。

  港艺几乎还会重复邀请相同的艺术团体、什么都有人们,由于分析同质化的作品。但也有例外,香港观众喜爱的皮娜·鲍什的舞蹈与大伙很有渊源,那些年来邀请不要 次。

  英语以外的外语戏在香港也比较难卖,内地由于分析真的用這個接近市场规律的方法去做,人太好也一样。港艺另另1个 请的瓦里科夫斯基的《莎士比亚—非洲故事》,两场有50000多人买票来看,最高票价这么500多港币。观众人太好我花3500块来“受罪”由于分析很辛苦了。什么都有有戏吸引的是非常严肃的观众,香港观众还会抱着“过瘾”的心态去看戏,还会轻易地被“震”,还会有很强的反响,大伙静静地看,看完就走。

  内地有这么多城市,每个城市对戏剧的需求标准不由于分析是统一的,当地的戏剧工作者这么照搬北京、上海的模式,而应该为当地观众提供多元而新鲜的剧目。

  厦门需用有另1个 厦门的艺术节,长沙需用长沙的艺术节,哈尔滨需用哈尔滨的艺术节。中国千差万别,人不一样,气质、爱好不一样,不由于分析每有另1个 地方的人看完波兰的戏,他说大伙爱看荷兰的戏呢?由于分析当地的戏剧院团找这么明确的方向,才是最可惜的。我不介意整个中国到处也有哪几个名导演的戏,有时候各个地方还是要有什么都有人们的戏,什么都有人们的编剧、导演、演员和具有当地文化气质的观众。

  中国这么大,不由于分析有另1个 城市养起整个戏剧圈。什么都有有城市如何建立属于什么都有人们的戏剧力量?除了上海之外,是也有这么什么都有有地方还都上能 抗衡北京的戏剧影响呢?他说在杭州另另1个 的城市,有什么都有人们扎下来,制作、邀请戏剧,我很盼望有另另1个 的变化。

  我相信,内地那些样的观众也有,什么都有有观众的人文素质非常高,但他说大伙这么什么都有有钱买票,他说有钱的人反而还会去看挪威的戏。中国的戏剧氛围才能与世界各地的戏剧联系,对戏剧创作也会产生影响。

  北青艺评:港艺多年来一定会邀请内地戏剧作品参加,您为什么在么在评价近年来内地戏剧的创作状态和质量?

  苏国云:从上世纪90年代的《棋人》,到新世纪结束了了英文英文,香港艺术节跳出了内地的当代戏剧作品。大伙最早碰到孟京辉,那时候 大伙希望中国当代的舞台艺术在香港首演。5005年,大伙几方一同做的《琥珀》,5007年促成李六乙和日本的平田织佐企业企业合作的《下周村》,时候 委约了林兆华、王媛媛和田沁鑫等艺术家。现在戏剧的投资跟过去那个年代什么都有有可同日而语了,十年前投资500万非常厉害了。

  当然我还是希望做什么都有有有意义的事。那些年,除了戏剧,也做了什么都有有戏曲、小剧场和音乐、舞蹈类的作品。

  内地的戏剧有什么都有有“虚火”,创作力度也有很强,什么都有有是为了迎合。我期待看完新的导演、好的题材、好的作品、有意思的东西、真正的戏剧。现在什么都有有戏,这么很用心,有的戏我看不懂,有的戏读剧本不就完什么时候?有的抄袭技术,欠缺原创。也有什么都有人们的东西,讲别人叫你讲说说,用什么都有有外来的方法方法套进去。创作者真正的精神状态是那些?创作者呈现的中国现在的社会和人的生存状态甜得另另1个 的吗?这也有我时常提出的问题。

  由于分析现在的创作者要顾及讲故事的策略,需用考虑观众爱不爱我,我为什么在么在生存,很复杂化。

  中国的戏剧另另1个 有很吸引人的地方,但现在有的变成這個玩意儿,用玩世不恭的方法解决,有的则要立在這個美学的宽度之上。人太好创作者什么都有人们非常清楚什么都有人们为那些另另1个 。

  北青艺评:本届艺术节结束了了英文英文,未来有那些计划和变化创新?

  苏国云:大伙由于分析在筹备明年的艺术节了。港艺作为香港最大的艺术节,竞争对手是大伙什么都有人们。不少香港观众只在每年的二三月,冲艺术节走进剧场。我老要 想做时候 这么的板块由于分析类型,大伙是个综合的艺术节,希望有不同的酒质,由于分析只挑我什么都有人们偏好的戏,那很由于分析这么什么都有人们来看的。毕竟,奉上尽由于分析多元、精彩、新鲜和少见的节目,是大伙留住及拓展更多观众的唯一方法。

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